實木家具的變形與開裂，業內說是常見問題，“不劈不裂，不叫實木”。實木家具一定會有一定的自毀概率，這是鐵一般的事實，這也是廠家和業主共同的噩夢。昂貴實木家具的損壞，對于業主置業來說，這是一種極其糟糕的體驗——他不相信這么貴的家具會出這么多廉價家具都不會出現的問題——他們難免會陷入一種以價格論質量的思維圈子——也認為質量好必須代表不能開裂和變形。

【端裂】

所以，用概率這個詞來解決體驗問題，最終會忽略掉客戶的感受。做家具、賣家具是常態行為，買家具卻是和房子關聯的少數行為，一般廠家會忽略掉那20%的業主的感受，不管是售后還是返廠，遇到的人才會懂——壹年的保修期真的過的很快。這難免形成一種互不理解互不信任的現狀，所以，專門撰寫一篇家具結構的文章，這能讓我們較好的相互理解。在事實面前，沒有什么比溝通更重要。

在實木家具流行的開始幾年（其實總共也沒有幾年），很多廠家達到了20%的維修率，10%的返廠。這抵消了實木家具原本稍高的利潤。中國的制造業利潤本身就非常可憐，所以有些廠家又重新回到復合材質。堅持純實木的依然在扛著不菲的返廠成本和售后維修，只能通過成本預算來彌補。而在近期，進口木材的品種受限，多數大幅漲價，也讓生產方進入一種更緊張的局面。在售后面前，他們會變得更不耐煩。這算是題外話了。

【中島喬治對開裂的處理或者說是設計態度】

這一段話，這是和我們的工匠聊天整理得出的，是他的一個疑問。有一天在送貨的時候，工匠老鄭問我一個問題：為什么我家自己的家具沒有問題，咱客戶的家具會出問題呢？這本身是一個概率問題，但不能這樣回答。這是一個大部分忽略掉的根本因素：現代居住環境的變化，而不是家具本身。

我給他做了如下的解釋：如果都是四合院，平房，我們的家具幾乎是免維護的，因素是濕度。就是因為現在的樓房、地暖、暖氣等因素，家具不接地氣，濕度變化較大造成的。家具對溫度是不敏感的。

我遇到過一些維修的訴求，希望我們去給他們修一些上樓的老家具。這些老家具有的已經二十多年，以前在平房一直好好的，搬遷新樓，有些人舍不得扔掉，就搬上了樓房，隨之而來就是開裂與變形。這并非是個例，如果我們足夠重視，有相關的聯想，就能發現這個問題的關鍵點。我曾以為這個是不關鍵問題，歷經多次之后，慢慢沉淀下來之后，發現這個環節，是最為關鍵的。

再說詳細一些：如果木材含水率是12%，即為做家具的最佳濕度（各地區要求不同），北方樓房冬季采暖會導致極為干燥，地暖更會造成蒸騰效果，水分應為8%，夏季潮濕，水分應為20%，所以木材既不能過于干燥，也不能過于濕潤。白茬家具因為長期存放，尤其是桌椅，會采用過度干燥的方法處理以便存放過程中不過于變形，后果也很明顯，就是嚴重縮短了家具的壽命。如果采用油漆全封閉，事實也證明只是一定程度上緩解了部分問題，依然沒有從根本上解決。

環境的變化，成為實木家具最大的考驗，但幾年過去了，問題依然普遍存在，似乎沒有出路。第一證明了的確因使用環境變化帶來了問題，第二廠家們沒有與時俱進，繼續采取縫縫補補的方式延續。

問題的解決之道

那么如何解決問題？涂裝？配件？結構？板材？復合？到底解決問題的關鍵核心在那里，我們也一直苦苦探索。這不是說百分百的去解決問題，但至少可控制。

【人們為了增強木材的穩定性，所做的努力太多了，這是一種實木復合工藝】

從一個實例說起：一位北京的年輕業主，家里購買了多家品牌家具，也包括一些獨立品牌。

很不幸，家具大部分，的確是大部分，嚴重打擊了他的信心。按理說，也可以推給概率，因為不巧，他買的這幾件集中出問題了。他家的家具也包含我們的部分家具，他在我送貨之前發現已經到他家的家具已經遭遇到了比較多的問題。從這里才開始對家具結構多少產生一點理解。的確，普通人光樣式和材質就已經眼花繚亂了，總不能再去研究家具的結構，但很遺憾的是，對于家具而言，結構大于一切。

所以我們所說的依靠質感來抵御花哨的造型，依靠工藝和結構來保證長期的使用壽命和多年的折騰，一開始并且得到客戶的重視。因為這一切，時間還太短，大家還看不出本質的區別。

那么究竟靠什么才能讓家具具備足夠的穩定性？

【大部分家庭還在用著三合一組成的板材家具，這種廉價而脆弱的結構，不適合用在實木上，有些實木家具廠一直在用，用這些零件支撐家具，特別是柜體，就和玩笑差不多。嚴肅些吧，這個玩笑遍地都是】

對于實木家具而言，不管哪種面板，哪種結構，哪個品牌，都會有質量問題。如果僅僅是本身的預應力，到還說得過去，有很多就是設計上的缺陷而導致出現較多的問題。

本人多次提到過，家具的本質解讀，是盒子與架子，或者綜合體。我們從以下幾個方面拆解，讓大家對家具的結構有一些較深的印象。家具設計與制作是一個很復雜的行為，這里主要針對實木家具結構的穩定性來談。

面板：面板越長，越寬，越厚，預應力越大，越無法控制，這和均勻材質有著較大的不同。隨著簡約盛行，很多桌面、茶幾面都是單面板，這較大程度增強了開裂和變形的概率，如果是傳統五合一裝板，雖然會留下一圈收縮縫，但結構的確穩定太多，如果是復合材質或者貼皮家具，亦不用考慮太多，人們要實木，要簡約，就是不要結構，問題會直接暴露出來。解決問題的方式并不太多，一般來說，厚面板（超過40毫米厚度）需要在背后做燕尾穿心工藝，超寬面板（寬度超過80厘米）需要在背后做交叉棖以防下圖的瓦狀翹曲。如果面板與下方木框相連，必須保留一定的（即與木纖維十字交叉的方向）活動余地，否則在木材收縮的時候會將木板撐開。超長面板為防止駝背翹曲，一般控制在180厘米以內，如果有條件，盡量中間攔腰，整體不影響效果，變形率會降低很多比如門面板。

框架：框架本身是家具的支柱，他可以讓面板變得輕薄而整體耐用，因為他們是受力的主要結構。如果面板足夠厚，是可以直接當做框架的，那就是所謂的實木板式家具。框架的問題，一般較少，有部分是脫榫，大都是裝板時候所留的槽太淺，沒給芯板留下膨脹的空余，會直接撐開框架的卯榫或者其他連接結構。這個問題在我們家具當中出現過多次。另外一個問題是因為置放的問題，比如衣柜的自重非常大，地不平一定要找好平面，否則時間一長，自重會導致整體框架變形，雖然不會嚴重損壞（木材是有彈性的），但影響開門和抽屜抽拉。

門板：門板因為是豎著的，不像桌面那樣會面臨進水、雜物等問題，又因為沒有受力控制，所以最好是五合一裝板卯榫結構，通俗的說就是門（或大抽屜面板）是由五塊木材組合而成的。這樣能夠保障分力，也就各種變形會降低最低。我喜歡簡潔的五合一，這算低調嘛。單板門因為簡約受寵，但是有結構問題，因為通常只有鉸鏈與其他結構相連，所以本身較容易變形，需要背后加強棖以增加穩定度。

抽屜：結構不好的抽屜一般會出現兩個問題。1，內嵌面板在受潮后拉不開抽屜，或冬天取暖后縫隙過大。如下圖所示，這是因為縫隙留的過大或者過小。如果想減少抽屜問題，抽屜面板頂面做5度斜面，會減少很多售后服務。2，抽屜底板如果是實木的，走向應為下圖所示，原因是如果是錯誤的，膨脹的系數較大，會影響導軌的使用。

其他：我很希望放眼于全國的家具品牌，能夠根據南方北方的氣候特征做一些細微的調整。

傳統家具結構與現代家具結構

傳統家具結構，大部分依賴卯榫，當然這指的是民國之前的家具。有太多的人有著這樣的情節，說卯榫結構的家具是傳世的。事實上大部分能看到的舊家具，都是卯榫結構的，當然，歲月已經淘汰掉了絕大部分，剩下的部分會讓人們驚嘆這些歷經百年的舊家具仍然足夠結實耐用。這是一個典型的管窺。絕大部分民用家具都在歲月的洗禮下支離破碎，只是你沒有看到。任何結構都是有壽命限制的。

以現代的觀點看，卯榫結構主要出現在仿古家具上，現代的家具極少會采用卯榫結構，除非是小件的家具，這種小件的卯榫通常是最簡單的卯榫結構。

不受力的單獨面板，以得高地板（比利時快步）為例，多層（并非傳統膠合板）的確是提高單面板穩定度的最佳方法之一。

但是因為種種原因，特別是成本的限制和行業的懶惰，這種工藝還未在家具制造中幾乎未被采用，另外一個重要原因是在板式家具流行過后，實木家具重新開始的歷史太短，不足以百花齊放。

傳統卯榫與機械卯榫的優劣討論

現代化的機械工具，已經將卯榫的制作變得非常簡單，并且是特別高的精度。批量的工業化，總能給人們帶來相對廉價的產品，這是普通人的福音。但是木材不是均勻材質，不像塑料金屬，而且卯榫太復雜太復雜了，這讓機械在創造性面前顯得多么笨拙無力。精度，對于某些卯榫而言是好事，比如燕尾榫，對于一些卯榫來說，后期的調整和破榫才是決定強度和壽命的關鍵，比如直榫。對于BT的粽角榫，機械是無能為力的。卯榫是復雜而多變的，尤其和木材這種天然材質結合在一起，手工自然無法讓機械無法全部代替，很遺憾的是我們一直在重復重復重復，大量的工匠資源放在了那些古老笨拙的紅木家具制作上，私下我會說他們在浪費資源制作垃圾，我不想傷害喜歡紅木家具的人群的感情，不談他們所代表的文化，就資源和創造而言，這的確是一種極其龐大奢侈的浪費，紅木家具應該保留，但不應該是如此恐怖的規模，這種莫名其妙的復制還要進行多久？

引用一句網友的話：曾幾何時，我們已漸淡忘了手工藝術、設計與創新的存在價值。沾沾自喜的站在老祖宗的牌坊下做輝煌夢。

現代家具除了椅子小件等可以用機械制作榫卯的，其他幾乎完全拋棄了卯榫結構，部分采用的還在猶疑不決的不知道該怎么繼續，走向哪里。